ينطلق “مهرجان تورونتو السينمائي الدولي” (Toronto International Film Festival) يوم الخميس، حيث يجلب نجوم هوليوود راسل كرو وسيدني سويني ودانيال كريغ عروضاً أولى مرتقبة بشغف إلى الدورة الخمسين من أضخم حدث سينمائي في أميركا الشمالية.

ورغم افتقاده لبريق التاريخ الذي تتمتع به مهرجانات كان (Cannes) أو فينيسيا (Venice)، فإن مهرجان تورونتو يتفوّق على منافسيه من حيث الحجم، ويُعد منصة أساسية لإطلاق حملات الأوسكار، جامعاً نخبة النجوم والنقاد والجمهور العريض في حفلات السجادة الحمراء طوال 11 يوماً.

وفي هذه السنة الاحتفالية، يحضر كل من ماثيو ماكونهي وبول ميسكال وأنجلينا جولي وأنيا تايلور-جوي إلى العروض والسهرات في كندا، بينما يضفي المخرجون الفرنسيون رومان غافراس وكلير ديني وأرنو ديبليشين لمسة أوروبية خاصة.

من بين العروض العالمية الأولى، يقدم راسل كرو أداءً وصفه المنظمون بأنه “دقيق وذو كاريزما غامضة” في دور النازي هيرمان غورينغ خلال محاكمته، وذلك في الدراما التاريخية “نورمبرغ” (Nuremberg)، إلى جانب الحائز على الأوسكار رامي مالك.

وقالت روبن سيتيزن، مديرة البرمجة في المهرجان: “المفاجئ في هذا الأداء أنك لا تتوقع أن تشعر بالارتباك أمام شخصية تعرف تماماً ما اقترفته من فظائع. لكن، مع تقدم الفيلم، تجد نفسك كذلك”.

وتسعى سيدني سويني إلى تجاوز الجدل الأخير الذي أثارته حملة إعلانية للجينز، لتدخل سباق الأوسكار بفيلم “كريستي” (Christy)، وهو سيرة ذاتية جريئة عن رائدة الملاكمة النسائية الأميركية كريستي مارتن.

وأضافت سيتيزن: “أعتقد أن هذا هو الدور الذي سيجعل الجمهور يعيد الالتفات مجدداً إلى موهبتها التمثيلية”. أما ماثيو ماكونهي، فيطل في فيلم مشحون بالعاطفة بعنوان “ذا لوست باص” (The Lost Bus)، حيث يؤدي دور رجل ينقذ مجموعة من الأطفال من حرائق الغابات في كاليفورنيا.

ويستقطب مهرجان تورونتو، الذي يُعرف بتوجهه “المُفضِّل للجمهور”، نحو 400 ألف زائر سنوياً، جامعاً بين الأفلام الجماهيرية الصاخبة وتلك التي تستهدف الجوائز. وتشهد نسخة هذا العام عودة سلسلة “نايفز آوت” (Knives Out) الشهيرة من إنتاج “نتفليكس” للمرة الثالثة، مع عودة دانيال كريغ، العميل السابق 007، للتحقيق في جريمة جديدة بعنوان “ويك آب ديد مان” (Wake Up Dead Man).

أما جوش برولين فيجسد زعيماً ديماغوجياً مخيفاً يتبعه جمهور طائفي في فيلم “يعالج قضايا راهنة بطريقة ممتعة وبحبكة كلاسيكية داخل مكان مغلق”، بحسب سيتيزن.

السينما الفرنسية تغزو مهرجان تورونتو

وتتعاون أليس وينوكور مع أنجلينا جولي في فيلم درامي عن عالم الموضة الباريسي بعنوان “كوتور” (Couture). أما فيلم رومان غافراس “ساكريفايس” (Sacrifice)، وهو هجاء عن الشهرة والتغير المناخي، فيجمع أنيا تايلور-جوي بدور ناشطة بيئية متطرفة، وكريس إيفانز بدور نجم سينمائي آفل.

ويتضمن برنامج الكوميديا في المهرجان بعضاً من أبرز الأسماء.

كيانو ريفز  يؤدي دور ملاك غير كفء في الكوميديا الفانتازية “غود فورتشن” (Good Fortune) للمخرج عزيز أنصاري. تشانيغ تاتوم يجسد فاراً من العدالة يعيش متخفياً داخل متجر “تويز آر أس” (Toys R Us) في روفمان. وبرندان فريزر يلعب دور ممثل وحيد يؤجّر خدماته لحفلات الزفاف والجنازات في طوكيو بفيلم “رينتال فاميلي” (Rental Family).

من تيلورايد إلى تورونتو

يأتي مهرجان تورونتو مباشرة بعد مهرجان تيلورايد (Telluride) الأميركي الصغير والمؤثر، وكالعادة يستضيف مجموعة من أفلامه لتنال عرضاً أوسع في كندا.

من بينها، يؤدي بول ميسكال دور ويليام شكسبير الشاب في فيلم “هامنت” (Hamnet) للمخرجة الحائزة على الأوسكار كلوي تشاو، لكن التركيز ينصب أساساً على زوجته الصبورة أغنيس، التي تلعب دورها الممثلة جيسي باكلي في أداء وصفته سيتيزن بأنه “متسامٍ”.

كما يعرض المخرج إدوارد بيرغر، بعد نجاحه في “أول كوايت أون ذا ويسترن فرونت” (All Quiet on the Western Front) و”كونكلاف” (Conclave)، فيلمه الجديد “بالاد أوف إيه سمول بلاير” (Ballad of a Small Player)”، حيث يؤدي كولين فاريل دور مقامر خاسر تطارده المحققة تيلدا سوينتن في كازينوهات ماكاو. ومن البندقية، يصل غييرمو ديل تورو بفيلمه الجديد “فرانكشتاين” (Frankenstein) بنسخة معاد تصورها.

أما نجم الريغيتون اللاتيني جي بالفين، فيخوض تجربته السينمائية الأولى بدور شرطي في الثمانينيات يطارد مهربي الكوكايين في أقاصي نوفا سكوشا الكندية، بفيلم “ليتل لورين” (Little Lorraine). كما تطل المغنية وكاتبة الأغاني تشارلي إكس سي إكس في فيلمين جديدين: “ساكريفايس” (Sacrifice) لغافراس، والدراما البولندية “إيروبتسيا” (Erupcja).

ويختتم باز لورمان المهرجان بفيلمه “إيبيك: إلفيس بريسلي إن كونسيرت” (EPiC: Elvis Presley in Concert)، الذي يتضمن لقطات نادرة للملك اكتشفها المخرج أثناء إعداد فيلمه “إلفيس” (Elvis) عام 2022. ويستمر مهرجان تورونتو السينمائي الدولي من يوم الخميس حتى 14 أيلول/أيلول.

بعدما تضررت السينما الأرجنتينية بشدّة من تخفيضات الميزانية وعدم تمثيلها بشكل وافٍ في المهرجانات الدولية الأخيرة، تعود إلى “مهرجان فينيسيا السينمائي” (Venice Film Festival) مع خمسة أعمال، بينها فيلم وثائقي لإحدى أبرز مخرجاتها لوكريسيا مارتيل.

كانت لتولّي خافيير ميلي رئاسة الأرجنتين في كانون الأول/كانون الأول 2023 تداعيات كبيرة على القطاع السينمائي، وخصوصاً على الهيئة العامة المسؤولة عن تعزيز إنتاج الأفلام ودعمه “إينكا” (INCAA).

وبعدما كان الإنتاج السينمائي يحظى بدعم من خلال سلسلة من المنح وأحياناً على شكل سلف، بات “يتعيّن على المنتجين إيجاد تمويلهم من القطاع الخاص، وعندما تُستوفى كل الشروط، يصبح من حقكم الحصول على الدعم”، وفق ما أوضحت فانيسا باغاني، رئيسة جمعية منتجي الوسائط السمعية والبصرية المستقلة (APIMA)، لوكالة فرانس برس. وأضافت: “منذ تعيين إدارة جديدة للهيئة العامة… لم يحصل أي فيلم على تمويل”.

ولفت الباحث المتخصص في السينما الوثائقية خافيير كامبو إلى أنّه “لا أحد يعرف أين تُصرف أموال الهيئة” التي تحصل على نسبة من عائدات دور السينما، لكن الأكيد أن “هذه الأموال لا يتم استثمارها في الإنتاج الوطني”.

تعافٍ وهمي

في “مهرجان كان السينمائي” (Cannes Film Festival)، الذي لطالما كان للأرجنتين حضور قوي فيه، اقتصرت المشاركة هذا العام على فيلم قصير وفيلم “درانكن نودلز” (Drunken Noodles) للمخرج لوسيو كاسترو.

أما في مهرجان فينيسيا السينمائي، فتشارك الأرجنتين بفيلم “أون كابو سويلتو” (Un Cabo Suelto) للمخرج دانيال هندلر ومن إنتاج مشترك بين أوروغواي وإسبانيا، وفيلم “بين دو فارتي” (Pien de Parte) لأليخو موغيلانسكي، وفيلم “ذا سوفلور” (The Souffleur)” للمخرج غاستون سولنيكي من إنتاج مشترك مع النمسا، وفيلم قصير.

وسيشهد مهرجان فينيسيا عرضاً من خارج المسابقة لفيلم “نوسترا تييرا” (Nuestra Tierra) للمخرجة لوكريسيا مارتيل، الذي يتناول اغتيال الناشط خافيير تشوكوبار وتهجير جماعته من السكان الأصليين في توكومان بالأرجنتين.

ورأى خافيير كامبو أنّ “الأمل في تعافي القطاع وهمي”، لأن هذه الأعمال عبارة عن “إنتاجات مشتركة ممولة إلى حد كبير من جهات خارجية”، ما يجعل “من الصعب القول إنها أفلام أرجنتينية بالكامل”.

واعتبر هيرنان فيندلينغ، رئيس الأكاديمية الأرجنتينية للفنون والعلوم السينمائية، أنّ “التصوير مكلف (…) في ظل حكومة لا تدافع عن الثقافة” وصعوبات اقتصادية، متوقعاً أن “ينخفض إنتاج الأفلام بشكل كبير على المديين القصير والمتوسط”. وحتى لو استمر الإنتاج بفضل منصات البث التدفقي وشركات الإنتاج الكبرى، فإن ذلك ينطوي على مخاطر، وفق الخبراء، لا سيما في ما يتعلق بتراجع التنوع.

وقالت فانيسا باغاني: “نشهد فقدان جزء من السينما، ذلك الجزء الذي يحقق نجاحاً في المهرجانات ويحظى بشهرة تتجاوز عدد التذاكر المباعة”. وشدّد هيرنان فيندلينغ على أنّ “ما تقدمه المنصات قيّم جداً” لأنه “يتيح لنا الحفاظ على جزء من الإنتاج وتوفير فرص عمل. لكن لا يمكن أن يكون هذا الإنتاج الوحيد في الأرجنتين”. وبحسب المنتج، إذا تركز الإنتاج على المنصات الكبرى، “فلن يكون هناك تجديد جيلي”، لأن هذه الشركات تستهدف عادة منتجات معروفة ومخرجين وممثلين وكتّاب سيناريو سبق أن أثبتوا حضورهم.

(فرانس برس)